Facebook可算是劃時代產品,轉過幾代定位後。現時既是了解個人性格的用途外,也是企業宣傳渠道之一。
《放閃男女》以三對男女為主,當中滲入Facebook到劇情去說明對男女關係的影響。包括加入好友是否熟絡指標,發文是真實或心機等等。
Facebook可算是劃時代產品,轉過幾代定位後。現時既是了解個人性格的用途外,也是企業宣傳渠道之一。
《放閃男女》以三對男女為主,當中滲入Facebook到劇情去說明對男女關係的影響。包括加入好友是否熟絡指標,發文是真實或心機等等。
每天生活都圍繞著的新聞,大家會相信報導的多少部份呢?
老實說,鬼絲除了時間、人物和地點之外(雖然有時候傳媒都會把這三點弄錯),其他都會當作小說來看。
一件事情由不同傳媒都可以演釋出不同版本出來。既然如此,相信則有,不信則無吧。
電影裡演員之間的動作、眼神、對白等等都是像玩接球遊戲,要是接球突然停止了,瞬間扔球的人只能看著棒球直往遠方走去而不復返。
難得《極光之愛》讓鬼絲感到棒球不復返的感覺,而且不止是一次。
在結婚誓言上,無論富貴、貧窮、健康或疾病的情況下都承諾不會和對方分開。要是同性相愛時遇上疾病的關口,這樣的誓言可以輕易推翻嗎?
同性戀電影《愛是最大權利》旳主角由出爐金像獎影后Julianne Moore和公開性取向的演員Ellen Page飾演。兩位都是好戲之人,否則鬼絲實在找不到什麼理由觀看。
《愛》是講述一位女警遇上年輕女生,二人相愛、同居。
恐怕Tom Hanks主演《劫後重生》(又名浩劫重生, Cast Away)是荒島被困的電影代表作品之一,要是染上紅手掌的排球威遜是Tom在荒島上唯一朋友的話。在《他是龍》中,被惡龍捉到荒島上的少女會視誰為她唯一的朋友呢?
《太陽的後裔》編劇金銀淑前作有《秘密花園》、《紳士的品格》、《繼承者們》等等都是人氣之作。她也是收視率破50%《巴黎戀人》的編劇之一。
寫過神秘富翁戀上灰姑娘、奇幻愛情之後,來到《太》也是人氣爆燈,傳言內地電視台爭取翻拍版權,又傳言要禁播(人氣過盛導致宋粉失去理性而鬧婚變)等等。
這是一個矛盾的問題,當自家領域得到讚賞時,瓶頸就是該不該讓自己走出自我良好的圈子(Comfort Zone)外。
無論是引人眼球的愛情動作片或是細水長流談談情說說愛電影都有各自愛戴的觀眾和隱憂,就看看男主角想擁抱19禁(即有床戲但不露第三點)名導演或是青龍獎得主之名。
以冷戰期間美蘇交換囚犯事件為改編題材,要知道當年情報戰因為科技技術有限、各國卻想盡辦法獲取敵國情報。和現時隨時在網絡得知天下事有巨大的分別,所以情報人員在冷戰扮演重要角色。
《換諜者》中圍繞四人的命運,就是被美國認定為蘇聨派來的間諜Abel上校,為他辯護的律師Donovan,被CIA招來潛入蘇聯領空拍攝軍事設施的飛行員Powers和被蘇聯認為間諜但純粹是大學生的Pryor.
把怪獸送進大學接受教育、研究青春期少女的喜怒哀樂後,彼思動畫製作室(簡稱彼思)回歸大自然。彷彿把Steven Spielberg 《侏羅紀公園》(Jurassic Park)恐龍遇上人類的故事變得非凶猛、既溫馨的動畫。
繼《白宮淪陷》把白宮弄成廢墟後,今次續集往城市邁進,迫使倫敦成為戒嚴之地。
把A級動作片必要元素構成《倫敦淪陷》其實並不難看,就是看一個沒有穿上紅內褲而直接上場交手的超人演出英雄獨腳戲。
以前電影都會播放幾十秒出品公司的片頭,但現時電影的出品公司多到畫面都擠不下,這是說明什麼呢?
以《美人魚》來說,多間出品公司都想叼一口肥肉,這個絕對是周星馳效應。
就算是動用中港台演員都讓電影有點大陸味也好,沒有周星馳出現在畫面也好,「周星馳」這個名字已經是品牌了,他的電影有哪一部不賣座呢?
《焦點追擊》三位記者加上一位資深編輯組成「焦點」四人小組,本是由小組自由取決文章題材,不過由外地調來的新總編輯拋出新題材,調查一個本地該關注「神父侵犯小童」案件。
以小組深入調查事件為主,然後以律師們和受害者訪問補充其細節。教會代言人只是透過電話傳話來避開「視而不見」的敏感話題。
《誠實國度的愛麗絲》孤立無助的女主角由李貞賢飾演,聽聞零片酬的熱血演技贏得如奧斯卡般的韓國青龍電影獎最佳女主角獎項。
從一開始無厘頭綁架案原以為女主角求解脫的表現是個黑色幽默喜劇,對電影被列為成人觀賞類別實在百思不得其解。
誰知女主角並不是主動求助,而是化身為復仇的地獄使者。讓鬼絲不得不敬佩韓國復仇片黑暗猶如無底黑洞。
當投資者概嘆股市下跌而導致賣樓少賺幾十萬時,當時尚達人在博客談及通宵排隊買不到限量球鞋的不甘心時,大家知道香港某一個角落有小孩面臨失學嗎?
真人真事改編月薪四千五百元港幣的呂麗紅校長事件,《五個小孩的校長》完全向教育者、父母打一巴掌,看看香港教育制度和辦學團體如何聯手摧毀孩子的純真時代。